56大陆diàn yg的“五代导演”。

所谓大陆diàn yg“五代导演”的提法，并不是diàn yg理论家经过周密的研究提出来的，而是约定俗成的提法，目前已被国内外相当部分研究中国diàn yg的学者所采用。

具体地说，一般认为中国diàn yg的如郑正秋c张石川等为第一代导演，他们活跃于20～30年代代无声片时期。

第二代导演是第一代的学生辈，代表人物如蔡楚生，孙瑜，吴永刚c费穆等，他们活跃于30～40年代有声片时期。

第三代导演又是第二代的学生辈，他们最辉煌的时期是50～60年代，如郑君里c谢晋c水华c成荫，崔嵬c凌子风等。

以上三代导演都是制片厂时代的diàn yg艺术家。

第四代导演大多在“文”前的北京diàn yg学院入学（包括上海diàn yg学校毕业生），直到“四人帮”垮台后的70年代末80年代初，才有了独立拍片的机会，显示出他们的艺术才能，如谢飞c郑洞天c张暖忻c黄蜀芹c黄健中c吴贻弓c丁荫c滕文骥c吴天明等人。

第五代导演陈凯歌c张艺谋c田壮壮c吴子牛c黄建新等人则是第四代的学生辈，大多于 1982年毕业于北京diàn yg学院（包括其后的进修班），毕业后很快有了独立拍片和展示他们才华的机会。

第四，第五代导演又被称为“学院派“导演。

在新时期头10年中，老（二c三代）中（第四代）青（第五代）几代导演同时活跃在diàn yg创作第一线，各自发挥着自己的特长与优势。

80年代中叶，以第五代导演为主体的中国新diàn yg运动变革着中国的diàn yg语言，使中国diàn yg走向了世界。

第一部第五代diàn yg是《一个和八个》。

而《黄土地》c《猎场扎撒》c《黑炮事件》c《盗马贼》c《孩子王》c《红高粱》c《晚钟》等是第五代diàn yg高峰期的代表作。

1988年后，第五代导演在艺术上开始分流。

除上述导演外，周晓文c夏刚注重于城市diàn yg的创作；

宁瀛c韩刚追求diàn yg日常化c纪实化；

张建亚拍摄新海派diàn yg；

何平讲述着边陲的chuán qi故事；李少红和刘苗苗描绘着女性与儿童的心灵世界。

因此，随着艺术创作实践的发展和学术理论研讨的展开，用“代“的划分来概括艺术观念和艺术风格的递进与差异，其科学性越来越受到质疑。

57香港新浪潮diàn yg。

一批出身于电视圈的香港青年导演运用新的diàn yg语言与技巧，于20世纪70c80年代之交创作了为数可观的新商业片，给香港影坛吹来一股强劲的diàn yg革新之风，有人把这一类diàn yg称之为“香港diàn yg新浪潮”或“香港新diàn yg”。

1978年青年导演严浩的diàn yg《茄哩啡》的公映成为“香港diàn yg新浪潮”揭幕之作，继而徐克的《蝶变》，《许鞍华的《疯劫》和章国明的《点指兵兵》起而呼应。

1980年，徐克的《地狱之门》和《第一类型危险》c许鞍华的《撞到正》c严浩的《夜车》c于仁泰的《救世者》接踵而起，“香港diàn yg新浪潮”遂成汹涌之势。

1981年，香港新浪潮diàn yg的主将纷纷为各大影片公司拍摄娱乐片，香港diàn yg新浪潮便与主流diàn yg合流。

香港diàn yg新浪潮的diàn yg艺术家往往追求商业的成功，其作品讲究可看性c娱乐性，而并不太关注社会与文化的内涵。

在diàn yg语言的创新上，他们讲究快速剪与特技效应等“diàn yg技术上的提升”，风格浓艳与香港商业化的氛围相一致。